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在兮 | 煮一湖春光,品一味自由
实现格局上的自由
突破家具的文化诉求与功能主义之间的隔阂
家具是时间里的存在,是无声伴随着我们生活的用品。一件好的家具,随着时光的流逝,往往能带给我们美好的记忆和心灵上的慰籍。由木生堂工坊创始人戴学锋在2016年推出的家具品牌在兮,致力于此。打造“诗意的栖居”,也是“在兮”品牌的用心所在。
深圳国际家具展,设计周,家具展
在3月刚刚结束的2017深圳时尚家居设计周暨32届深圳国际家具展上,深圳会展中心5号馆Design爬梯现场,在兮的一灯一椅,诉说美好生活里的点点滴滴。
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戴学锋:中文出身,跨界建筑,多元背景助力家具设计

在兮的家具设计风格是西式建筑设计思维和中式家具设计思维的融合,来自于创始人戴学锋多元的背景。戴学锋在大学里修读的是中文系,从小喜欢画画和看书的他在大学毕业后喜欢上建筑设计,通过自学,成为了一名建筑设计师。而后,也做了十几年的平面设计。在这期间,他接触陶瓷、家具等传统行业,对中国文化的了解也越来越深入,也开始了学习木工,自此迷上了家具设计,转战设计家具。
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家具设计最终的着落点,是人。中文系出身,让戴学锋不管从事什么工作,都会把思考点放到“文化”和“人文”的框架里,始终以尊重人的内心感受为先,对生活的尊重,是“在兮”永远的主题。

在兮创始人、主创设计师戴学锋
而“建筑”设计,让他着重考量家具在空间和时间、场域与生活的关系;平面设计的经历,则帮助他修补没有经过学院形态构成训练的缺陷,加强他对形态上的视觉和触觉上的感受能力。
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▲《考槃余事》家具系列
借用“考槃余事”为主题,将字画、陶瓷、茶、琴、花道、文房、民间工艺等生活艺术门类融汇于空间之中
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当今中国家具格局:突破家具的文化诉求与功能主义之间的隔阂,实现精神上的自由

戴学锋认为,现在的中国家具格局,大体上还在传统和西方文化之间挣扎,因此产生了大量过于追求形式感的家具作品,而这正说明了家具设计师内心的不安和枯竭,对文化诉求认识模糊,对自身真实位置的徘徊。
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要想实现在格局里精神上的自由,就得回到生活的本身,不要为了炫耀自己而违背生活该有的平和与朴素,解决自己的困扰以及培养充盈的情感。

他将会进一步突破家具的文化诉求与功能主义之间的隔阂,逐步趋向于器物的“心性合一”的自由境地。

《勿忘》灯几

《勿忘》灯几是在兮今年新推出的产品设计,它是一款长灯与茶几混合的家具小品;材料运用上,在在兮一贯采用的实木工艺上,结合了部分的金工。

作为一件小品,这款灯几可灵活适用于现代生活的不同场合:茶艺、咖啡、阅读、休闲、上网等。

灯与茶几混搭的设计手法,反映了家具设计者对当下生活多元化、碎片化的趋势的应对。
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“廊桥遗梦”长桌

“廊桥遗梦”长桌,以电影命名,如男女主角在曼迪逊桥探究爱情般,它也是戴学锋多年前在对中国廊桥进行寻访和调研时,对家具结构与建筑结构互通性的探讨,其结构原形来自渝东山区乌江边上一座清代的风雨桥。

中国风雨桥的木结构体系是传统工艺的一个重要组成部分,建筑木结构的移用,既为家具设计带来新的可能,也达到了工程与美学统一的完美。
这张长桌是可拆装的,较适合于书房、设计师工作桌和手工者工作桌。也能让使用者在日常工作的过程中,体验到与优秀工艺传统的交流与神会。
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云上椅

“云上椅”是戴学锋在一次飞往上海时,在飞机上萌发的设计灵感。当时的他非常疲惫,于是在辗转反侧、半睡半醒中想到了这把椅子。希望人们坐在上面时,感觉像是坐在一团云上。

“云上椅“的构思是希望通过最简练的形态,达到轻捷的使用功能,以阐述“椅子”的本来意义。
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编辑 | 张文
来源 | 设计巨蛋独家专访稿件